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大型假山
假山設計中山亭往往并不位于假山頂部，而是偏于一側，背倚危巖石壁，與次山余脈相連，與主山相望比肩。次山因亭而顯出峭拔，通過次山和余脈環(huán)繞，形成主山層層疊疊的深遠感，符合“群峰互盤，祖峰乃厚”的山體組合原則。此類形式在北海靜心齋、圓明園雙鶴齋、茜園、如園等處都有佳作。
假山與建筑結合的手法除了上述的山頂置亭，互相襯托以外，還利用假山余脈滲入建筑之下，余脈散點石與建筑臺基結合，形成蹲配、抱腳等精彩的山石局部，甚至將假山疊綴到建筑的山墻之上，形成嵌巖洞室、石脈穿墻的奇觀。北海枕巒亭下部的洞室，寧壽宮花園竹香館的底層，均采用山石包砌，假山宛然成為建筑的 臺座。建筑之下又連以石洞，洞室相連，疊石洞窟成為聯(lián)系園中建筑的重要的空間轉換點。
大庭院假山設計
人行其中，穿巖徑室，假山蹬道上下交錯，空間明暗、虛實交替，變化極為豐富。李斗《揚州畫舫錄》有所謂： “巖穴為室，潛通山亭，謂之洞房。 ”便是指這種縱向立體交通所形成的錯綜變化。 旱地庭院假山設計多從山中腹部開澗谷“破其腹” ，形成山環(huán)水抱之勢，主山、次山隔深谷相望的空腹狀結構，山腹中間設置亭廊、平臺等，構成外實內虛的庭院空間結構。
比如靜心齋北庭院假山設計以巨大的山谷大壑切入山腹，將庭院分割成多重東西延伸的條形空間結構和山重水復的景觀層次，不僅避免了假山中腹過于擁擠，而且令空間層次更為豐富；寧壽宮花園的假山設計谷道與山洞相連貫，形成開合、虛實、明暗的復雜對比：經谷道，轉洞曲，由蹬道盤曲而上，則可豁然開朗；多于山頂或山腰設置平臺，以資眺望和休憩，又“從巔架以飛梁” ，創(chuàng)造出“深澗無水亦有深意”的山水意境。
大庭院假山設計
通過山徑、石洞、溝谷等山石元素構成復雜的立體交通是北方園林假山設計極為重要的組合特征，也是對南方水假山 布局的繼承和發(fā)展。 庭院假山設計是清代皇家園林中手法相當為成熟的一類。假山設計更強調山石的造型技巧和固定程式的應用，可視為乾隆假山設計的“密體” 。
能在有限空間內相當大限度的利用嫻熟的疊石技巧形成聚散開闔的空間變化。 往往一山之內就能造就峰谷、巖壑、云岫、洞窟、飛梁、峭壁懸崖等多種景觀意象，這類庭院假山設計極重視假山與建筑的結合，主山多作上亭下洞、多洞串聯(lián)形式，附壁假山則多為樓山樣式，一山之上亭臺洞壑、蹬
