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一:粉彩釉面發(fā)色變化，不再象之前五彩的清亮潔靜，而是產(chǎn)生一種米湯色的朦朧感，主要是在含有鉛的玻璃質(zhì)當(dāng)中引入了砷，發(fā)明了玻璃白，它主要的成分包括了氧化硅（玻璃的成分）、氧化鉛（助溶劑）、氧化砷（乳濁的作用），其中的主要氧化砷的作用產(chǎn)生了玻璃白，從而使釉面產(chǎn)生一種朦朧感和富于變化的韻味，給人增加了把玩的親和力，這是官窯追求的一種親和效果，給人一種柔和的溫暖感，這點很重要。

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從我們的研究發(fā)現(xiàn)，雍正早期官窯主要以琺瑯彩為主，由于琺瑯彩的昂貴，所以一般以盤碗小瓶為主，隨著琺瑯彩的不斷消耗變得越來越，越來越昂貴，到了雍正晚期之后，中西混合的或者國產(chǎn)的礦物料粉彩逐漸成為官窯瓷器的主流，所以雍正是瓷器發(fā)展的一個重要劃分點。

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清代瓷器的高質(zhì)量的發(fā)展是在康熙十九年（朝廷指派專員至景德鎮(zhèn)督造窯務(wù)）之后，發(fā)展的步伐更加加快起來，康熙一代的瓷器尤其是以顏色釉為主，如郎紅、豇豆紅等等，而諸如青花、五彩、斗彩等官窯雖然均有燒制，但并非官窯的，而康熙民窯的五彩瓷和的琺瑯彩對于雍正朝的粉彩盛行起到了非常好的積淀作用。

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雍正瓷器講究雅致和意境，每一筆都十分嚴謹細致，追求典雅的藝術(shù)風(fēng)格，雍正早期官窯主要以琺瑯彩為主，但由于琺瑯彩的不斷消耗變得越來越，越來越昂貴，所以雍正晚期之后，粉彩逐漸成為官窯瓷器的主流，在我國制瓷史上留下迷人風(fēng)采，當(dāng)然必須承認，粉彩的很多工藝來自于琺瑯彩，所以在清代也沒有粉彩一說，民國才有研究者定義在琺瑯彩基礎(chǔ)上發(fā)展使用的國產(chǎn)料或者中西結(jié)合的混用的礦物為粉彩。

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下面介紹一下粉彩和五彩在哪些方面有所不同：

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